Med Alexander Ekman forventet vi å bli overrasket. Men hvis det er en overraskelse, er det en skuffelse i møte med en tom ballett som serverer Svanesjøen som et påskudd for å få danserne til å utvikle seg i det som ser mer ut som et svømmebasseng enn en innsjø.

Vi forventet å se vann, selvfølgelig, men også å le, ha det gøy, bli underholdt. Men ja, det er humor i det Ved Svanesjøen men det er også lengder, mangel på rød tråd, handling eller til og med følelser. Paradoksalt for en kjedsomhetsdraper hvis stikkord er underholdning!
Temaet for Svanesjøen er bare en unnskyldning for å gjøre en ballett i vannet. Det er knapt en innsjø; eller redusert til tilstanden til et svømmebasseng, hvor bøyer flyter og svømmere glir på oppblåsbare madrasser. Ideen om å få dansere til å danse i vann er interessant, men finner raskt sine grenser i den grad at vi må innse fakta, vi kan ikke danse i vann! Danserne beveger seg, beveger seg, glir, men danser veldig lite. Refleksjonene av lys på vannet er interessante, når de kneler på bakken, slår danserne vannet rytmisk for å få ut vannsprut som iriserende av søkelysene. Men det er ikke nok til å bygge en hel ballett.

Innledningen er interessant og godt utført. En skjerm rulles ut foran sceneteppet og vi hører stemmen til Alexander Ekman som forklarer publikum hans tilnærming, opprinnelsen til prosjektet og ideen om å lage en innsjø på scenen. Han forklarer de tekniske vanskelighetene han og teamet hans møtte, støttet av bilder fra øvelsene. Videoen minner om ballettens historie med gamle og nesten ekspresjonistiske bilder av Svanesjøen. Han stiller humoristisk spørsmål ved hva danseren som spiller svanen kan føle. Refleksjonsprosessen over ballett, strukturering i Ekman, er ganske vellykket, bortsett fra at den ikke forfølges i selve balletten. Videoen avsluttes med: og 147 år senere… som lar oss introdusere Ekmans versjon, som dermed forankrer balletten hans i en tradisjon som den umiddelbart hevder seg å bryte med.

Atmosfæren i de første scenene er veldig mørk med et rakende lys, som etterlater det meste av scenerommet i skygge. Den eneste virkelige hentydningen til Svanesjøen er, i tillegg til videointroduksjonen og utseendet til en plastbåt i form av en svane, den sentrale scenen der den hvite svanen og den svarte svanen dukker opp. Eller rettere sagt en parodi på de to svanene, pyntet med hodeplagg som ser ganske ut som en badehette og med en avrundet bule på ryggen i stedet for svanevinger. Den svarte svanen slår den hvite svanen, som til gjengjeld kjærtegner ansiktet, i en svært kristen gest. Scenen gjentar seg i det som kan være en komisk repetisjon, men som på grunn av denne gjentatte volden ikke er særlig morsom.

Humoren er mer vellykket i scenen der sangeren slipper hårføneren ned i svømmebassenget og elektrokuterer alle danserne! Scenen og rommet er kastet ut i mørket som etter et generelt strømbrudd og sangeren, med et stearinlys i hånden, beklager sin klønetehet og bekymringer for å ha drept alle!

Men så faller vi inn i den mest komplette burleske. Hvorfor denne galskapen i svømmebassenget med ballene som faller på den som heter The Observer (ifølge programmet, men det er vanskelig å forstå funksjonen hans i balletten)? Og bøyene lagt over hverandre rundt en av danserne? Og kryssingene av scenen til dansere på pointe, i badedrakter? Denne mengden av travle og sprø karakterer minner om noe fra universet til Hieronymus Bosch, spesielt med trombonespilleren som kan fremkalle de mange instrumentene som befolker helvete ifølge Bosch. Et inntrykk av drikkepenger dukker opp fra disse scenene, fjernt fra enhver forbindelse, selv diffus, med Svanesjøen.
Gardinen lukkes og inskripsjonen: og 437 år senere… dukker opp. En “svane-kosmonaut” krysser deretter scenen med pustelyder som Darth Vader.

Til tross for en attraktiv innledende idé, er inntrykket som dominerer på slutten av showet at det er tomheten i en underholdning som slår på seg selv, av det umotiverte deliriet til en artist som hadde det gøy – vi ser – på scenen en litt gal idé, til syvende og sist til skade for publikums glede.

For å lese i forbindelse med denne artikkelen, vårt portrett av Alexander Ekman.

Fotokreditt: © Eric Berg

(Besøkt 1 907 ganger, 1 besøk i dag)